藝術的最終目的是真善美，不是創意。獨特的創造為的也是那好的目標

說到這裡，我們必須承認：翻譯社確實不像寫詩、作畫、造音樂那麼強調個人獨特的創意或創造性。不過，我們也應該要知道：巧妙的譯文確實也會展現譯者個人獨特的創意或創造性。進一步說，藝術的最終目的是真善美，不是創意。獨特的創造為的也是那好的目標。其實，藝術跟科學最大的不同在於：在創造或製造的過程中，科學希望有固定的、機械的施作與結果，不希望有隨機的、任意的選擇與安排。相對的，藝術則給予施作者一切隨機的與任意的選擇與安排，不要他做固定的、機械的反應，也不要求他產生一致的、必然的結果。因此，翻譯家做的不是翻譯機所做的那種固定的、機械的行為，而是在信、達、恰的目標之下，隨時不斷的進行個人認為最適宜的選擇與安排。也因此，針對同樣一個原文，不同的翻譯者會有不同的選擇與安排，也會產生極為不同的譯文。
　



她曾擔任黃曉明留印好萊塢中國劇院活動的隨身翻譯；她也曾為大導演史蒂芬史匹柏（Steven Spielberg）及夢工廠動畫（Dreamworks Animation）執行長傑佛瑞凱森柏格（Jeffrey Katzenberg）擔任翻譯，邀請廣電總局到夢工廠參觀；之後也為派拉蒙前主席Brad Grey作翻譯接見來自上海電影集團代表參觀片場洽談業務，並為很多動畫、特效製作公司，以及當下最流行的VR製作公司進行翻譯，幫助他們拓展中國業務。吳曉思說，大部分中美高層會面都是私下、不公開的，除直接去片場參觀，也有的電影人不惜花重金，在自己比佛利山的豪宅內舉辦豪華派對接見潛在中國客戶。但比較遺憾的是，很多大型合作項目情況複雜，涉及利益方多，也有官方介入，有時領導突然下台，讓她參與過的很多談判或合作都無疾而終。最近一年，更是因中國限制資本外流，導致派拉蒙運籌多年的很多合作告吹。
　


近年來，博碩士論文翻譯的需要日漸增多，原因是目前有些學校、系所或是老師，為了凸顯國際化的特色，對於碩博士的學位論文要求以英文撰寫，但是現今若本身的英文條件，可能並不是很好，論文翻譯成英文後，詞不達意，或者與前文不接續，有些研究以中文寫論文已詞不達意、長江黃河混濁不清，還要求以英文寫學位論文，最該擔心是東看西看來的文獻，要借用他人的概念或構想在論文中，引用（citation）、改寫（rephrase）不當可能衍生的問題。知道規矩的學生，寫中文論文時，如果參閱外文（英文為主）文獻，首要工作就是翻譯、進而將英文的被動式，改成中文的主動句法，如此做、就覺得已是了不得的大事，而如果參閱的是中文文獻，因為寫來寫去就是逃不出原作者的句法與句型，但為了表現也有「改寫」，下下之策就是將「的」改成「之」、將「因此」改成「所以」、將「換言之」改成「也就是說」，繞來繞去就是在「之」、「乎」、「也」、「者」的枝微末節上動工，這樣他也覺得是改寫，任何一類行業或形式的翻譯，例如論文翻譯、期刊翻譯、廣告翻譯、小品或小說翻譯，皆有自己常用的專有名詞、術語或慣用語，對於譯者而言則必須先做調查和資料的收集。許多用字詞彙甚至是隨著時代潮流在做演進或發展的，譯者不但要洞悉該個領域，也得注意時下的變化，包過新舊語言的交替或轉變等等，這些都必須由專業人士來做翻譯的工作，才能完成論文翻譯的工作。
　

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