做為一個專業譯者，如果原文是老闆寫給員工的信，你的譯文就得像一封上司對下屬的書信

 此外，要做翻譯，中文也得夠好。這點常被忽略或重視不足。我說這話，可能有人不以為然。中文是咱的母語，從小說到大，有什麼難的？非也！說和寫是兩碼事。我常看到一些英翻中的譯文，從文意看來，譯者顯然是看懂英文了，只是中文表達能力欠缺或經驗不足，導致譯文讀起來非常彆扭，像中學生的作文。那麼，中文需要好到什麼程度呢？簡單說，翻譯社譯者需要具備書寫多種文體的能力。客戶交譯的稿件題材非常多元，有書信、論文、聲明稿和產品介紹...等。做為一個專業譯者，如果原文是老闆寫給員工的信，你的譯文就得像一封上司對下屬的書信。如果原文是研究報告，你的譯文就得像一篇正式的學術論文。如果原文是新聞稿，你的譯文就得能夠直接見諸報章。在態度方面，專業譯者必須做到讓客戶放心。我個人的經驗是，客戶將稿件交給我後，他們很放心，我的品質是一貫的，因為我是"個體戶"，不會將工作轉包給其他譯者。他們也可以放心地安排後續作業，因為我會準時交稿，不會讓他們開天窗。這種"放心"的感覺，對客戶具有"致命的"吸引力，也是我能維持多個長期客戶的主要原因。

　

有人曾說「翻譯的相等」(translation equivalence) 有四種類型：一在字詞、一在語法、一在風格、一在文體。3 其實，不管字詞、語法、風格、或文体，翻譯所要求的三個 F (信、達、恰) 都是在四個 S 的層面上運作。義 (sense) 是頭腦的認知，音 (sound) 與形 (shape) 是耳朵和眼睛的覺知，境 (situation)則是身心的感受。義、音、形、境這四個層面，便是翻譯社翻譯時要企求相等的層面。一般的翻譯都是先考慮「義」，以「義」為重。但翻譯有韻律、有韻腳的詩歌時，音的考量可能跟義的考量同等重要。在「圖像詩」(shaped poem)或「具像詩」 (concrete poetry) 裡，形可能比音、義都重要。所以，翻譯何伯特 (George Herbert) 的 “The Altar” 那首詩時，就要先設法讓譯文的文字排列有「祭壇」的形狀。4 不過，並非各種翻譯都有義、音、形、境這四個層面可以考量。既然口譯通常只聽到口述的聲音而沒看到文字排列的形狀，口譯便不用考慮形的層面。3.8 任何話語都有使用的「(情) 境」 (situation)。在談論中或文章裡，話語的上下文 (context) 是話語本身的「處境」。說出/寫出話語或聽到/讀到話語的場合 (occasion, case) 或氣氛 (atmosphere)，是話語本身以及說、聽、寫、讀話語的「環境」(surroundings, circumstances)。話語中所帶有的說話者或書寫者的態度 (attitude) 和語氣 (tone)，是表現話語的「心境」(mood)。總之，話語的處境、環境、和心境都是「情境」或「境」。


許多被文化固定的慣用語，確實不能直譯，而應意譯、省譯、或改譯，那樣才會通順。例如，中文「傾國」指「美女」時，就要意譯成ڊthe beautyڋ而非ڊthe stateژempire fellerڋ；當「難於上青天」就是「難如登天」時，就要省譯成ڊas difficult as reaching the skyڋ而非ڊas difficult as reaching the blueskyڋ；當「斷腸」就是「傷心」時，就要改譯成ڊheart-brokenڋ而非ڊbowels-brokenڋ。同樣的，當ڊreal estateڋ是指ڊproperty in the form of landand buildingsڋ時，就意譯成「不動產/房地產」，而非「真實財產」。當ڊthegreen-eyed monsterڋ是指ڊjealousyڋ時，就改譯成「那嫉妒之魔」，而非「那綠眼的妖魔」。9.16 中、英文各自有許多諺語，有些諺語確實有相同含義，因此翻譯社可以用來互譯。例如，中文說的「寧為雞口/首，不為牛後」，那等於英文說的ڊBetter be thehead of a dogژan ass than the tail of a lionژa horseڋڪ寧為狗/驢頭，不為獅/馬後)。但有些諺語只是表面相近，實際含義並不相同，千萬不可隨便用來互譯。例如，有人把「你是井底之蛙」譯成ڊYou are a big frog in a small pondڋ4或ڊYou are a small frog in a big pondڋ，那就錯了：井底蛙是見識少的人(a personwith limited outlook and experience)；小池大蛙是雄霸一方而缺挑戰的人，大池小蛙是大機構裡的小人物。
　

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